Inside the Eerie House Fra Jordan Peeles nye film «Nope»

Først kom «Get Out», så «Oss» – og nå går «Nope» på lerretet, som den tredje filmen fra komikeren som ble regissør Jordan Peele. På ekte skrekkfilmviser er et uhyggelig hjem på full visning gjennom «Nei» – og Hotelleonor snakket med dekoratøren Gene Serdena for å lære mer om det.

Følg med for mer innhold som dette

Modellert etter ranchhus i California på slutten av 1800-tallet, ble denne spesielle boligen bygget eksklusivt for sin rolle i «Nei», i et avsidesliggende område av Santa Clarita-dalen – «så avsidesliggende at dets eneste tilgangspunkt var ned en svingete, 5-mils singel. grusvei utenfor motorveien, avslører Serdena.

Det overordnede målet ved utformingen av dette hjemmet var at det skulle 'antyde en rikt lagdelt historie.' Som sådan startet Serdena og teamet hans 'med antagelsen om at den opprinnelige eieren kan ha vært en husmann som reiste hjemmet på slutten av 1800-tallet [og] at hjemmet hadde blitt holdt i familien i generasjoner, [før det ble] til slutt kjøpt opp av OJ og Emeralds far, Otis Haywood Sr., som kan ha vært en ranchhånd.»

I hovedsak ville denne bakhistorien til hjemmet vise at «ettersom Otis Sr. bygde opp sin hesteopplæringsvirksomhet, kunne han ha akkumulert nok kapital til å gi et tilbud til den opprinnelige familien hvis interesser gradvis kan ha forsvunnet i landbruket».

Naturligvis ville ikke 'Nope' vært en ekte cowboy versus romvesen-film hvis den ikke hyllet sine forgjengere. Faktisk er det mange bilder i denne filmen som er klare nikk til tidligere westernfilmer, for eksempel åpnings- og avslutningsbildene til John Fords 'The Searchers' (1956), som det refereres til hver gang vi ser den åpnede inngangsdøren til denne ranchen i California hus. Andre inspirasjonskilder inkluderer det viktorianske hjemmet fra Terence Malick's «Days of Heaven» (1978) og George Stevens «Giant» (1956), samt maleriene til Edward Hopper og Andrew Wyeth.

'Jeg tror disse ikoniske bildene og øyeblikkene er etset i hodet til de fleste, og de fungerer som filtre som informerer og utvider omfanget til moderne designere og filmskapere,' legger Serdena til.

Når det gjaldt å innrede denne boligen, gjennomførte designteamet 'et dypdykk i forskning på California ranchhus og interiør. Vi la til det et lag med Black cowboy-ikonografi - noe av det er tilgjengelig historisk, og mye av det vi har skaffet oss gjennom diskusjoner med moderne grupper og familier.' Som et resultat er det en sammenslåing av antikke og moderne gjenstander utstilt her, hvor førstnevnte er gjenstander som 'kan ha blitt etterlatt som en del av eiendommen da Otis Sr. kjøpte eiendommen,' og sistnevnte er 'hverdagsmoderne' komfort og personlige biter som kan gjenspeile personlighetene til innbyggerne.»

Til syvende og sist sier Serdena 'vi prøvde alltid å være tro mot karakterene, og ofte ofret stilen for en følelse av håndgripelig virkelighet.' Det ene overordnede tilknytningspunktet? 'Det hele er dypt forankret i ranching og hestekultur,' avslører han.

Og selv om visse boliger, spesielt de i skrekkfilmer, har en tendens til å ha en skremmende kvalitet for dem, mener Serdena at 'design er sjelden i seg selv forferdelig.' Med dette mener han, 'det er visse funksjoner som kan tilbys av designteam som vil gjøre det mulig for filmskapere å fotografere og redigere sekvenser som fremmer publikums ubehag. For eksempel stykker som kan leses én vei når de blir utsatt for lys, men som får en ny, truende rollebesetning under mørkets likklede.»

Som sett i en trailer for filmen, gjennomgår huset ganske mye av en uønsket makeover på et tidspunkt, når det blir overfylt i en rød væske som kanskje er blod eller ikke (og senere blir rustet som et resultat). Til dette sier Serdena 'Jeg kan bare si at en begivenhet finner sted som endrer det ytre av hjemmet, og å gi det bort ville være synd. Det er litt av et skue – ikke gå glipp av det!»

Og mens ranchhuset vises å fungere som en kilde til ly, det kan bare være en 'falsk følelse av sikkerhet.' Tross alt, som Serdena gjør klart, er det alltid en sårbarhet for steder av ly 'i møte med katastrofale hendelser.'

Mary Elizabeth Andriotis

Bidragsyter